[影視剪輯]到底是[版權(quán)之爭(zhēng)]還是[利益之爭(zhēng)]

本文主題短視頻,淘寶剪輯,淘寶問答。

“影視剪輯”一次次被推上風(fēng)口浪尖，并且已經(jīng)持續(xù)了一個(gè)多月。

4月9日，15家影視行業(yè)協(xié)會(huì)與愛優(yōu)騰訊等5家視頻平臺(tái)以及53家影視公司發(fā)布了關(guān)于保護(hù)影視版權(quán)的《聯(lián)合聲明》。共同呼吁廣大短視頻平臺(tái)和公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)者尊重原創(chuàng)、保護(hù)版權(quán)，未經(jīng)授權(quán)不得對(duì)相關(guān)影視作品實(shí)施剪輯、切條、搬運(yùn)、傳播等侵權(quán)行為。網(wǎng)視互聯(lián)(ID：wxs360)曾對(duì)此進(jìn)行解讀，并分析“影視解說”的邊界(點(diǎn)此回顧：“5分鐘看電影”遭抵制，“影視解說”的邊界在哪里?)

4月23日，中國(guó)電影藝術(shù)交流協(xié)會(huì)等17家影視行業(yè)協(xié)會(huì)、愛優(yōu)騰芒等5家視頻平臺(tái)，攜524位明星藝人再次發(fā)布了聯(lián)署《倡議書》，呼吁國(guó)家對(duì)短視頻平臺(tái)推進(jìn)版權(quán)內(nèi)容合規(guī)管理，清理未經(jīng)授權(quán)的切條、搬運(yùn)、速看和合輯等影視作品內(nèi)容。

4月25日，中宣部版權(quán)管理局局長(zhǎng)于慈珂對(duì)此做出回應(yīng)，要繼續(xù)加大對(duì)短視頻領(lǐng)域侵權(quán)行為的打擊力度，堅(jiān)決整治短視頻平臺(tái)以及自媒體、公眾賬號(hào)生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)者未經(jīng)授權(quán)復(fù)制、表演、傳播他人影視、音樂等作品的侵權(quán)行為。

雖然有國(guó)字頭影視行業(yè)牽頭，有眾多明星附和，還有版權(quán)局的支持，但真正被“影視剪輯”傷害到直接利益的，其實(shí)是以愛優(yōu)騰為主的長(zhǎng)視頻平臺(tái)。

所以，屢次發(fā)布的聯(lián)合倡議，也被不少人看做是視頻長(zhǎng)短之爭(zhēng)，是長(zhǎng)視頻平臺(tái)以版權(quán)的名義對(duì)短視頻平臺(tái)進(jìn)行的一次狙擊。

01

“影視剪輯”觸動(dòng)了誰的“奶酪”?

很多人可能會(huì)產(chǎn)生疑惑，“影視剪輯”究竟觸動(dòng)了誰的利益，以至于從行業(yè)協(xié)會(huì)，到視頻平臺(tái)、影視公司，再到明星藝人，如此三番五次興師動(dòng)眾地進(jìn)行“討伐”。

在網(wǎng)視互聯(lián)(ID：wxs360)看來，大多數(shù)未經(jīng)授權(quán)的“劇透型影視剪輯”，都屬于侵權(quán)行為。而且“影視剪輯”(尤其是劇透型剪輯)在短視頻平臺(tái)蔚然成風(fēng)，播放量巨大，影響力廣泛，已經(jīng)影響到了正版完整影視劇的播放量。

所以，從版權(quán)方的角度來說，“影視剪輯”已經(jīng)侵犯到了正版影視作品的切實(shí)利益。

從行業(yè)來說，“影視解說”的盛行，則是對(duì)影視作品完整性的一次挑釁。

當(dāng)“5分鐘帶你看完XX電影”大面積流行，觀眾的觀影和追劇習(xí)慣也在潛移默化地發(fā)生改變。演員的臺(tái)詞、動(dòng)作表情、劇情細(xì)節(jié)都會(huì)被忽略，主創(chuàng)在細(xì)微處的努力，都不再被欣賞，而是變得無關(guān)緊要。

“影視解說”導(dǎo)致的畸形的觀影習(xí)慣，某種程度上已經(jīng)改變了內(nèi)容被呈現(xiàn)的方式，為觀眾提供了一種非常糟糕但又習(xí)以為常的觀劇體驗(yàn)。

所以不管是從維護(hù)正版權(quán)益角度，還是保護(hù)影視作品完整性、表演完整性的方面，行業(yè)協(xié)會(huì)、影視公司、視頻平臺(tái)和演員發(fā)布的《聯(lián)合倡議》，就很好理解了。

02

“影視剪輯”與演員肖像權(quán)無關(guān)

在4月23日發(fā)布的《聯(lián)合倡議》中，有542位演員的簽名，其中不乏肖戰(zhàn)、趙麗穎、楊紫、楊冪、楊洋、迪麗熱巴等一線藝人。

但事實(shí)上，“影視剪輯”與演員的肖像權(quán)無關(guān)。

公民的肖像權(quán)受到法律的保護(hù)，演員作為公民個(gè)體，其肖像權(quán)也應(yīng)依法受到保護(hù)。但是，影視作品中演員角色的肖像指向的并非演員本人，而是作品中虛擬的角色人物。表演所追求的境界是“演誰就是誰，而不是演誰都是自己”，即表演者所展示的是作品的人物角色而非演員自身。

而通常情況下，影視作品的全部權(quán)利，除署名權(quán)之外，全部權(quán)益歸屬于制片方和發(fā)行方所有。導(dǎo)演、演員、工作人員等均只具有署名和獲得工作報(bào)酬的權(quán)利。演員的表演行為屬于職務(wù)行為，其產(chǎn)生的所有結(jié)果和收益，歸屬于制片方，并由制片方按照協(xié)議或商業(yè)規(guī)則進(jìn)行運(yùn)作。

因此，影視作品中演員對(duì)角色人物的肖像并不擁有肖像權(quán)。

也就是說，即便短視頻剪輯影視作品而用到了角色人物的肖像，影視作品的版權(quán)方可以維護(hù)自身權(quán)益，但表演者并不能行使作為自然人的個(gè)體肖像權(quán)。因?yàn)樵谟耙曌髌分?，展示的不是表演者而是作品的人物角色?/p>

所以，在《聯(lián)合倡議》中，542位演員其實(shí)只是助陣，“影視剪輯”無關(guān)演員利益，甚至某種程度上這種傳播是演員喜聞樂見的。

03

“影視剪輯”侵權(quán)之爭(zhēng)，是長(zhǎng)短視頻之爭(zhēng)?

在短視頻野蠻生長(zhǎng)的初期，曾經(jīng)流行過一句話——我們不生產(chǎn)內(nèi)容，我們只做內(nèi)容的搬運(yùn)工。無數(shù)的“搬運(yùn)工”應(yīng)運(yùn)而生，活躍于各大短視頻平臺(tái)，有的甚至成為了大V網(wǎng)紅。各平臺(tái)用戶隨意轉(zhuǎn)載、剪輯，抄襲成風(fēng)，未經(jīng)許可擅自傳播已成常態(tài)。

而此次聯(lián)合《倡議書》不僅要求清理未經(jīng)授權(quán)的影視剪輯內(nèi)容，而且要求嚴(yán)格遵循“先授權(quán)后使用”原則。

也就是說，并不是不能剪輯，而是短視頻平臺(tái)或短視頻制作者需要向長(zhǎng)視頻平臺(tái)購(gòu)買影視作品著作權(quán)中相應(yīng)權(quán)利。

其實(shí)這很好理解，直播中播放音樂也會(huì)涉嫌侵權(quán)。一個(gè)趨勢(shì)是，直播平臺(tái)也正在像線下KTV一樣，通過批量與版權(quán)方簽訂許可合同的方式購(gòu)買音樂作品，供主播合法使用。

所以短視頻的剪輯，自然也需要取得版權(quán)方授權(quán)。這必將讓短視頻平臺(tái)處于一個(gè)相對(duì)劣勢(shì)的地位，而愛優(yōu)騰芒等長(zhǎng)視頻平臺(tái)則擁有了定價(jià)權(quán)，在影視剪輯這塊把握住了短視頻的“命脈”。

著名編劇汪海林也表示，“任意剪輯短視頻化，是侵犯著作權(quán)的，尤其對(duì)編劇，侵犯了保持作品完整權(quán)”，但同時(shí)也表示，即便斗爭(zhēng)勝利，“也不可能把修改器收回到制片方和編劇手中，而是收回長(zhǎng)視頻網(wǎng)站了”。

所以在汪海林看來，“影視剪輯”的斗爭(zhēng)方向應(yīng)該是爭(zhēng)取版權(quán)衍生作品的收益權(quán)，而不是長(zhǎng)短之爭(zhēng)。

雖然“影視剪輯”涉及到長(zhǎng)短之爭(zhēng)，但事實(shí)上，“以短帶長(zhǎng)”已經(jīng)成為很多影視劇營(yíng)銷的常規(guī)操作。很多營(yíng)銷方會(huì)主動(dòng)將影視劇剪輯成精彩片段，通過短視頻平臺(tái)來進(jìn)行營(yíng)銷，以帶動(dòng)長(zhǎng)視頻的播放量。

就“影視剪輯”來看，長(zhǎng)視頻和短視頻并非敵對(duì)關(guān)系。長(zhǎng)視頻平臺(tái)的影視劇需要通過短視頻平臺(tái)來吸引更廣泛的受眾，帶動(dòng)流量。而短視頻也需要“影視剪輯”來豐富內(nèi)容類型，滿足用戶更廣泛的內(nèi)容需求。

所以“影視剪輯”說到底還是“版權(quán)之爭(zhēng)”“利益之爭(zhēng)”，目前還不能一棒子打死，只要探討出適當(dāng)?shù)陌鏅?quán)授予機(jī)制，明確“影視剪輯”的邊界和范圍，長(zhǎng)視頻和短視頻在“影視剪輯”方面的合作將更加深入而且持久。

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